🇨🇭

JEAN-CLAUDE BOSSEL
TABLEAUX N° 25 À 36
INVENTION DU CODE BACH

PÉRIODE 2018-2023
PREMIERS TABLEAUX CRYPTÉS
CODE BACH ET CRYPTO CHALLENGES

EN PARTENARIAT
AVEC LA FGB GALLERY
PRÉVERENGES (SUISSE)

REMARQUE TECHNIQUE
PRÉALABLE ET AVERTISSEMENT
AVANT DE VOIR LES TABLEAUX

Les images ci-dessous sont présentées à titre informatif et documentaire.

Rien ne remplace l’interaction entre l’œil de l’amateur d’art et l’œuvre qui se trouve devant lui, avec ou sans lumière adéquate, à différentes distances, de près ou de loin.

La couleur exacte du tableau et l’impression de matière ou d’épaisseur ne peuvent par conséquent être garanties sur ces images.

Certaines images nous semblent relativement fidèles à l’original, d’autres le sont moins. Ces remarques restent toutefois à nuancer, car selon la luminosité extérieure ou la qualité des éclairages, les tableaux peuvent varier de ton.

Douze tableaux COMPORTANT
DES MESSAGES CRYPTÉS
AU MOYEN DU CODE BACH

Les tableaux présentés dans cette section, tous peints entre 2018 et 2023, sont subdivisés en six parties représentatives des séries de tableaux réalisées au cours de cette période d’invention puis de développement initial d’un procédé de cryptage appelé CODE BACH :

• Deux tableaux cryptés de la série LEVONS L’ANCRE

• Deux tableaux cryptés de la série RÉSILIENCE BW

• Deux tableaux cryptés de la série SHOW MUST GO ON

• Quatre tableaux cryptés de la série FAKE NEWS

• Un diptyque crypté intitulé WHO IS AFRAID OF THE BB WOLF ?

• Un diptyque crypté intitulé LET’S GO

DEUX TABLEAUX CRYPTÉS
DE LA SÉRIE
LEVONS L’ANCRE

Ces six tableaux proposent des variations colorées autour du motif graphique B-A-C-H.

On y remarque des traces d’équations mathématiques. Il s’agit d’équations de géométrie analytique faisant intervenir quatre points de base A, B, C et H, dont les coordonnées traduisent, en langage graphique, les quatre notes B-A-C-H (si bémol, la, do, si) figurant à la fin de L’Art de la fugue de Jean-Sébastien Bach.

Comme leur nom l’indique, les tableaux des séries DROITES I et DROITES II contiennent des équations de droites relatives à des calculs de position de points particuliers, par exemple l’intersection de droites caractéristiques de la géométrie à deux dimensions, médiatrices, bissectrices, etc., tandis que les tableaux des séries CERCLES I et CERCLES II contiennent des équations de cercles ou des calculs liés aux cercles, tels que la position du centre, le calcul du rayon ou l’établissement d’équations de tangentes.

DEUX tableaux
de la série
OPUS 28

Les deux tableaux présentés ici font partie d’une série de douze tableaux de formats identiques, inspirée du Quatuor à cordes op. 28 du compositeur autrichien Anton Webern (1883–1945).

On y observe des traces d’écriture mathématique liées à différentes approches du nombre 12 en mathématiques, en référence directe au principe du dodécaphonisme (musique à douze sons) et à la musique dite sérielle développée par les compositeurs de la Seconde École de Vienne, en particulier Anton Webern.

La série dodécaphonique utilisée par Webern pour son Quatuor à cordes op. 28, créé en 1938, repose sur un motif musical structurant de quatre notes correspondant aux notes B-A-C-H évoquées plus haut dans la présentation des tableaux des séries DROITES et CERCLES. À ce titre, les tableaux de la série OPUS 28 s’inscrivent eux aussi dans la production PERLES DE VERRE.

DEUX tableaux
de la série
CANTORS’ NUMBERS

Les deux tableaux présentés ici, peints en 2017, font partie d’un ensemble de quarante-huit tableaux de couleurs et de formats différents. Chaque tableau est consacré à un nombre particulier. Les deux tableaux sélectionnés correspondent aux nombres 875 et 877. L’ensemble de la série couvre les numéros 846 à 893.

Les amateurs de la musique de Jean-Sébastien Bach reconnaîtront dans ces nombres les numéros du catalogue BWV correspondant aux Préludes et fugues des deux cahiers du Clavier bien tempéré du compositeur allemand, premier « Cantor » évoqué dans le titre de la série, en référence au surnom donné à Bach, le Cantor de Leipzig.

Le titre de la série renvoie également à un autre « Cantor », moins connu du grand public : le mathématicien Georg Cantor, dont les travaux sur la théorie des ensembles ont notamment montré qu’il existe plusieurs formes d’infini en mathématiques.

Plusieurs allusions à ces questions apparaissent dans les inscriptions mathématiques situées en haut et en bas des tableaux. La ligne de nombres figurant en haut de chaque œuvre évoque la conception la plus simple de l’infini, appelée infini dénombrable par les mathématiciens, qui consiste à compter les nombres entiers sans jamais s’arrêter.

Cette écriture répétitive rappelle également la démarche de l’artiste Roman Opalka, dont les tableaux présentent des suites de nombres se poursuivant d’une œuvre à l’autre. Dans la série CANTORS’ NUMBERS, un principe analogue est utilisé : la partie supérieure des quarante-huit tableaux forme une suite continue de nombres entiers qui se prolonge d’un tableau au suivant.

Les écritures mathématiques situées au bas des tableaux évoquent quant à elles une autre notion étudiée par Cantor, celle de l’infini du continu.

Enfin, on remarquera sur chaque tableau la présence de quatre rectangles de couleur, qui symbolisent, dans une représentation graphique familière aux utilisateurs de logiciels de composition musicale, différentes permutations de quatre notes, ici les notes B-A-C-H, au cœur de cette production PERLES DE VERRE.

DEUX tableaux
de la série
VIA CRUCIS

Les deux tableaux présentés ici font partie de la série VIA CRUCIS, composée de douze œuvres de dimensions identiques.

On remarque sur chacun de ces tableaux des traces d’écriture latine situées au haut et au bas de la composition. Il s’agit de deux phrases extraites du rituel de la messe catholique : GRATIAS AGIMUS TIBI et DONA NOBIS PACEM.

Ces deux textes liturgiques ont été mis en musique par Jean-Sébastien Bach dans sa Messe en si mineur. Dans cette œuvre, ils sont traités selon une écriture musicale identique : une grande fugue construite sur un thème ascendant, d’abord exposé par les voix de basses.

Dans les tableaux présentés ici, on distingue également la présence du motif graphique B-A-C-H, dans le petit tableau fixé sur le grand tableau. Ce motif rattache ainsi directement la série VIA CRUCIS à l’ensemble de la production PERLES DE VERRE, dans laquelle il constitue un élément structurant récurrent.

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SÉLECTION DE
60 TABLEAUX

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